投稿者: 彼らは英国初のレゲエ バンドで、ボブ マーリーからポール マッカートニーまであらゆるメンバーと共演しました。では、これほど影響力のあるグループがなぜこれほど無視されてきたのでしょうか?
ロックスリー・ギシーは 1962 年、13 歳でジャマイカからイギリスに到着したとき、衝撃を受けて着陸しました。 「ショックでした」と彼は振り返る。 「寒くて霧がかかっていました。太陽も青空もありませんでした。すべてが灰色で、暗く、鈍いものでした。」
しかし、数年後、彼は英国初のレゲエ バンド、シマロンズを結成し、ジミー クリフのバックを務め、ポール マッカートニーとコラボレーションし、英国のパンク ムーブメントを興奮させました。ボブ・マーリー＆ザ・ウェイラーズによる英国初のショーには、実際にはウェイラーズは出演せず、シマロンズが出演していた。 「彼らは火を起こした火花だった」とレヴィ将軍はハーダー・ザン・ザ・ロックで語っている。この非常に重要でありながら恐ろしく見過ごされているこのバンドに関する新しいドキュメンタリーで、先週末シェフィールド・ドック/フェストでプレミア上映された。
この映画の監督であるマーク・ウォーミントンでさえ、最初に彼らのことを知らされたとき、彼らのことを知りませんでした。 2020年に、「私はバーガーキングの外で彼の小さな小さなホンダ・ジャズ車に乗っているロックスリーに会いました。彼はマリファナに火をつけ、私は彼にハンバーガーを買いました、そして何時間も彼は私にこれらすべての話をしてくれました。自分が聞いていることが信じられませんでした。」
ギシーは幼い頃から音楽に興味を持ち、少年時代はモンテゴベイのナイトクラブの向かいに住んでいて、当時のロックンロールサウンドを吸収していました。現在ロンドンのハールズデンに住んでいる彼が 10 代後半でギターを手にした頃には、聞いた曲をすぐに真似できるようになりました。 「血の中にありました」と電話で話すと彼は言う。ロックステディ音楽に夢中になった彼は、バンドを結成したいと考えていました。 1967年のある夜、彼は通りで影のある人影を見た。 「バス停で雨宿りしている兄弟を見かけました」と彼は言います。 「彼は手にアコースティックギターを持っていました。とても興奮していましたが、残念ながら彼はプレーできませんでした。」
それにも関わらず、ギーシーは翌週、フランクリン・ダンを地元の青少年センターに招待し、プレーした。ダンはギターからベースに持ち替え、すぐにそれに慣れました。 「数週間後、ピアノを弾くことができる別の兄弟がやって来ました」とギシーは言います。 「その後、もう一人がドラムを演奏したいというので、段ボール箱を渡しました。」やがて、ジーシー、ダン、モーリス・エリス、カール・レヴィがバンドを結成した。
彼らは曲を調達するために違法なブルース パーティーに行ったりしていました。 「そこではジャマイカの最新レコードをすべて聴くことができました」とギシーは言います。 「新しい未発表のロックステディの曲が出るたびに、私たちはそれを聞いて練習し、オリジナルとほぼ同じように演奏しました。」 1968年頃、クリケットクラブでの最初のライブの予約が入るまでに、彼らはカタログを持っていました。 「これまで生でレゲエを聴いたことがなかったので、人々は夢中になり、私たちは最新リリースをすべてやり始めました。彼らは『今朝、このレコードを買ったばかりなんだ！』って感じで、びっくりしていました。」
このバンドはすぐに名声を博しました。それは単純に、当時彼らのような人が他にいなかったからです。 「黒人ブリティッシュ・レゲエなどというものは存在しなかった」と元スティール・パルスのメンバー、マイケル・ライリーは映画の中で語っている。 「ジャマイカのレゲエがあって、その後はクソだったんだ。」
さらにライブが続き、その後、プロモーターが彼らを西アフリカでの演奏に招待した。セッションミュージシャンバンド、ザ・モホークスのザ・チャンプを知っていなければならないという彼の執拗な主張にバンドは困惑したが、それでも構わずチャンスに飛びついた――プロモーターが疑いもしない聴衆に彼らをモヒカンと宣伝していたことが判明した。その後、マネージャーが金を持ち逃げし、機材をナイジェリア行きの飛行機に乗せたままガーナで足止めされ、ナイジェリアから陸路で内戦真っ只中の国へ向かうという危険な旅を余儀なくされた。彼らは家に戻るためにすべての装備を売らなければなりませんでした。 「クレイジーでクレイジーな経験です」とギシーは言います。
ボブ・マーリーはブリストルのステージから降りることができなかった。実際に群衆が彼を地面から持ち上げて元に戻しました
これは、シマロンズが別のバンドとして紹介される多くの機会の最初でもありました。帰国後、彼らはロックステディ歌手パット・ケリーの英国ツアーのバックを依頼され、その後ローレル・エイトケン、ジミー・ジェームス・アンド・ザ・ヴァガボンズらのサポートを依頼された。彼らはケン・ブースと一緒に『トップ・オブ・ザ・ポップス』をやって、ジミー・クリフからトゥーツ・アンド・ザ・メイタルズ、デニス・ブラウンまでみんなと演奏した。 「ジャマイカの人々は、イギリスで本物のジャマイカ音楽を演奏する唯一のバンドとして彼らのことを耳にするでしょう」と後に歌手として加入したウィンストン・リーディは言う。
1972年にボブ・マーリーが町にやって来て、スタジオにいるバンドを訪ねた。 「ボブは、私たちに彼の曲を何か知っているかと尋ねました」とジーシーは言います。 「彼に答える前に、私たちは Duppy Conqueror をプレイし始めました。私たちが自分の曲を知っていることが信じられず、彼はマイクを握って大喜びでした。私たちは彼と一緒に3回ショーを行いましたが、ブリストルでは彼はステージから降りることができませんでした。彼が降りるたびに、観客が実際に彼を地面から持ち上げて元に戻しました。」
ギシーはウェイラーズに永久に加わるよう誘われたと語る。 「とても魅力的でした」と彼は言う。 「でもシマロンは私の赤ちゃんでした。」しかし、クレジットなしでレコードに延々と登場することにうんざりし始めていた。 「人々はそれがシマロンのことだとは知りませんでした」と彼は言う。このバンドは、ホット ロッド オール スターズやソウル メッセンジャーズなどの別名でクレジットされることがよくありました。そして、このことをマネージメントに持ち込んだときの返答は、「バンドを露出しすぎたくなかった」というものだった。あるいはきちんと支払えば、それは起こるだろう。ある夜、ケン・ブースと遊んでいたとき、事態は頂点に達した。 「アナウンサーは私たちを『バックバンド』と紹介しましたが、それだけでした。私たちは、もうバックバンドではない、と決心しました。」
バンドのデビュー・アルバム『イン・タイム』は1974年にトロイの木馬レコードからリリースされ、シマロンズは実質的にレーベルの社内バンドとなった。 1年後、彼らはマーリーズ・トーキング・ブルースのカヴァーがジャマイカで何週間も続けて1位を獲得し、究極のリトマス試験紙に合格した。 「レゲエ音楽に関しては、ジャマイカ人は何でも受け入れません」とリーディは言います。 「もしあなたの歌が薄っぺらいものなら、すぐにそれが分かります。でもシマロンは本物のジャマイカの雰囲気を持った独特のサウンドとエネルギーを持っていました。」
ポール・マッカートニーはスタジオに来て、飛び跳ねたり、ジョイントを数本吸ったりしていました
バンドは最終的にセカンドアルバム『オン・ザ・ロック』を制作するために現地に赴き、リー・“スクラッチ”・ペリーのブラック・アーク・スタジオとチャンネル・ワン・スタジオでレコーディングを行った。グルーヴたっぷりのルーツ レゲエ レコードは、無限に伝染するロック ロック レゲエ ラプソディなどの真の逸品を生み出しました。しかし、彼らが大成功を利用しようとして英国に戻ったとき、「トロイの木馬はもう存在しませんでした」と Gichie 氏は言います。 「私たちが到着したとき、そこは空の建物でした。彼らは清算に入ったが、誰も私たちに知らせなかった。」
しかし、その勢いは十分に大きく、他のメジャーレーベルと契約し、日本、タイ、アイルランドをツアーした。実際、彼らはこれらの地域で演奏した最初のレゲエバンドであると主張している。そして、すぐに彼らの影響は、ジャム、クラッシュ、ジェネレーション X、シャム 69 などとステージを共有し、初期のパンク シーンと重なり合うようになりました。リーディは、この頃の自分のフロントマンを「アグレッシブで、タイソンのように」と表現しています。最初のラウンドでノックアウトされます。」
ポール・マッカートニーもパーティーに参加したかったようで、彼の出版社MPLからバディ・ホリーの「ザットル・ビー・ザ・デイ」などのカバー曲のアルバムを作ってほしいと頼まれた。 「彼はただ『良いレゲエバージョンになると思うことをやればいいよ』って言ったんです」とジーシーは振り返る。 「とても良い経験でした。ポールはスタジオに来て、飛び跳ねたり、ジョイントを数本吸ったりしていました。」
しかし、その結果生まれた1982年のアルバム『レゲビリティ』は、リードシングル「ビッグ・ガールズ・ドント・クライ」のためにマッカートニーが監督した艶やかなビデオにもかかわらず、人気を博すことはなかった。 「何人かが去ってしまい、私たちのサウンドが変わってしまいました」とGichieは言います。 「ジャズっぽすぎた。もうルーツサウンドではありませんでした。」この曲がテレビ番組『ジュークボックス・ジュリー』で披露されたが、ミュージカル・ユースのパス・ザ・ダッチーに敗れたことが決定打となり、ある世代から次の世代へレゲエのバトンを渡す一種の象徴的な役割を果たした。 「私たちは（彼らのために）基礎を築いていました」とジーシーは言います。
人々はそれぞれの道を歩み始め、リーディはキャリアを成功させてラバーズ・ロックに移り、ダンは家族の農場で働くためにジャマイカに戻った。ジーシーはセッションミュージシャンとして働き、バンドは解散し、多くの人から完全に忘れ去られた。今でもバンドは膨大な量の作品に対する所有権や著作権を持っていない。 「プロモーターやプロデューサーは大きな家に住んで高価な車に乗っているのに、私たちのお金はどこにあるのでしょうか？」ギッチーはため息をつきながら言う。 「私たちは何も得られませんでした。」
ウォーミントン氏も不満を打ち明けている。 「もしバンドが音楽業界に対して苦々しく憤慨する言い訳をするとしたら、シマロンはリストのトップに挙げられると思います」と彼は言う。 「あの人たちが搾取されてきたやり方は卑劣だ。」
しかし、ドキュメンタリーが真の温かさ、優しさ、ユーモアで捉えているように、バンドは新しいシンガー、マイケル・アークと愛情を込めて再結成し、ヨーロッパ中のフェスティバルで演奏し、ついに長年待ち望まれていた賞賛を目にすることになる。
「戻ってくることができてとてもうれしいです」とギシーは言います。 「これまでの血と汗と涙は無駄ではなかったと感じています。そしてついにこの物語が語られることになります。」
Reference : ‘The way they’ve been exploited is obscene’: the untold story of forgotten UK reggae heroes Cimarons
https://www.theguardian.com/music/article/2024/jun/18/the-cimarons-first-british-reggae-band-interview-harder-than-the-rock
