投稿者: 多くのインドの町や村では、音はショーの前にやって来ます。ガンパティ・ヴィサルジャンや結婚行列を見る前に、ボリウッドのヒット曲の甲高い高音、フォークリミックスの爆音、そしてオープンエアのトラックに不安定に積み上げられた巨大なスピーカーから響く胸を揺さぶる低音が聞こえてきます。こうした地元のサウンドシステムは、コミュニティの集いの中心となり、共通の聴覚体験を通して人々を結びつけます。
コルカタ出身で現在はイギリスを拠点とするDJ／プロデューサー、パブロは、こうした環境の中で、唯一無二の実験を始めました。故郷への帰省旅行で、彼はただ一つの使命を胸にベンガル地方の奥地へと足を運びました。それは、ロンドンの重低音アンダーグラウンドサウンドと、故郷の草の根のサウンド文化を融合させることでした。
深くうねるサブベースラインとシンコペーションのリズムが空気を満たすと、村は明るくなった。文化的な遅れはなく、混乱の瞬間もなかった。ただ、リズムが途切れることなく交わり合っていた。このレイブは、異なる地域、異なる音の伝統、そして想像上の共同体の間で交わされる対話だった。「私は、その生々しく反抗的な精神と、世界中のアンダーグラウンドがいかにして最も予想外の場所でも共通点を見つけられるかを捉えたかったのです。」パブロ
この音楽の交差点の中心にあるのが、Dek Bassです。これは、主に「ボックスコンペティション」または「サウンドクラッシュ」と呼ばれるオーディオ競技イベントで使用される、大型でしばしば手作りのスピーカーセットを特徴とする、田舎のサブカルチャーです。カセットデッキ（「dek」の由来）を戦略的に使用し、映画のセリフ、重厚なベースライン、パーカッシブなリズム、サイレンなどの効果音をフィーチャーした、歪んでアグレッシブで重低音を強調したトラックを演奏します。これらのイベントは、エンターテイメントとソーシャルパフォーマンスの両方の役割を果たしており、地域社会が音の優位性を競い合う場として結集します。
システム自体は草の根エンジニアリングの偉業と言えるでしょう。再利用された木材、拾い集めた部品、そして複雑なアンプのセッティングで構築されることが多く、その出力はクラブシステムに匹敵します。これらのリグの背後にいる人々は、音響への情熱と深い理解を持つ労働者階級の男性が多く、プロデューサー、サウンドエンジニア、そしてキュレーターを兼任しています。中にはDJとして活動する人もいれば、その技術そのものを楽しみながらシステムを構築する人もいます。音楽は公共インフラであり、地域の力なのです。
パブロのパフォーマンスのような異文化コラボレーションは、デック・バスが先住民のサウンドカルチャーとして持つ、より広範な意義に注目を集めています。実験的なオーディオの実践が、都市部や大都市、あるいは技術的に高度な環境に限定されないという事実を浮き彫りにしています。むしろ、音楽とサウンドにおける革新は、必要性、コミュニティの関与、そして新たな価値観によって推進されることが多いのです。
世界中でエレクトロニックミュージックがますます商品化され、標準化されつつある現代において、パブロとデック・バスの関わりは、アンダーグラウンドミュージックの定義を再考する余地を創出する。また、西ベンガル州の田舎のような周縁化、あるいは周縁化された慣習が、音楽の現代性における支配的な物語にどのような影響を与え、あるいは挑発しうるのかを再考させる。この出来事の記録は、デック・バスの認知度向上に貢献するだけでなく、音響の主体性、文化のハイブリッド性、そしてサウンドの民主化に関するより広範な議論にも貢献する。
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